L’Actors Studio di Lee Strasberg rapppresenta un’esperienza leggendaria nel mondo del teatro e del cinema. Probabilmente non c’è scuola di recitazione più famosa e straordinaria se si considerano i risultati raggiunti dagli attori che l’hanno frequentata, da Marylin Monroe a Jane Fonda a Sally Field, da Paul Newman a Al Pacino e Dustin Hoffman.
Il testo che presentiamo qui è altrettanto straordinario e raccoglie centinaia di ore di lezione incise su nastro a partire dal 1956, che restituiscono la testimonianza quotidiana del training di Strasberg con decine di attori professionisti.
Riordinate per temi, le sessioni ci offrono un modo di osservare dall’interno, con tono colloquiale e concreto, il metodo di lavoro e i contenuti essenziali dello
Studio sui temi fondamentali della recitazione
Lee Strasberg (Budzanov, Galizia, 1901), emigrato a New York iniziò a recitare nei primi anni ’20 e divenne allievo di Richard Boleslawsky e Maria Ouspenskaja, ex-attori del Teatro d’Arte di Mosca presso i quali apprese la lezione di Constantin Stanislavskij. Nel 1931 fondò insieme a Harold Clurman e Cheryl Crawford il Group Theatre, assumendo da subito il ruolo di istruttore della compagnia. Dieci anni più tardi la Crawford stessa, insieme a Elia Kazan e Robert Lewis fondò a New York l’Actors Studio, di cui Strasberg assunse la direzione artistica nel 1951
conservandola fino alla propria scomparsa (1982).
Spinto dal suo allievo Al Pacino, nel 1974 intraprese una tardiva carriera di attore cinematografico, recitando anche insieme a lui in
Il Padrino, parte seconda (fotogramma in copertina).
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laRepubblica:
recensione
Indice
Prefazione
di Robert H. Hethmon
Nota all’edizione italiana
di Paolo Asso
Nota biografica
PARTE PRIMA: L’attore e lo Studio
Capitolo Primo
Un workshop per professionisti
PARTE SECONDA: L’attore e se stesso
Capitolo Secondo
L’arte dell’attore
Capitolo Terzo
Training: rilassamento
Capitolo Quarto
Training: innescare l’immaginazione
Capitolo Quinto
Training: volontà e disciplina
Capitolo Sesto
Problemi: il blocco dell’immaginazione
Capitolo Settimo
Problemi: espressione
Capitolo Ottavo
Problemi: esplorazione
Capitolo Nono
L’avvicinamento al personaggio
PARTE TERZA: L’attore e gli altri
Capitolo Decimo
L’attore e il regista
Capitolo Undicesimo
L’attore e il pubblico
Postfazione
Il profeta e la diaspora
di Paolo Asso